São Paulo
Incêndios
mostram que há falhas fatais envolvendo público e patrimônio cultural no país
Neste
fevereiro, a Cinemateca Brasileira, dona de um dos maiores acervos fílmicos da
América Latina, sofreu um incêndio em um de seus quatro depósitos de material,
que consumiu cerca de 1.000 rolos de filme. Pouco antes, em dezembro, o Museu
da Língua Portuguesa, um dos mais visitados do país, foi consumido pelo fogo,
que abalou as estruturas de um emblemático edifício paulistano, o Estação da
Luz, e levou à morte o brigadista que cuidava do local. A Justiça atualmente
investiga os dois episódios.
Em
2013, já tinha sido a vez do Memorial da América Latina, cujo principal
auditório, o Simón Bolívar, ardeu em chamas por razões até hoje inconclusivas,
levando consigo uma obra da artista plástica Tomie Ohtake. Em 2008, o Teatro
Cultura Artística terminou destruído por um incêndio de causas que também
permanecem desconhecidas, do qual se salvou apenas o maior afresco existente do
pintor modernista Di Cavalcanti.
O
que acontece na cidade mais cosmopolita do país? Pelo que afirmam os
especialistas ouvidos pelo EL PAÍS, o que há por trás desses casos é uma alta
dose de burocracia nos órgãos públicos, uma dose ainda maior de falta de rigor
nos procedimentos de segurança e até mesmo a existência de uma máfia conformada
por empresas que se especializam em maquiar espaços para a vistoria dos
bombeiros.
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| O galpão da Cinemateca, que pegou fogo em 3 de fevereiro. Reprodução Globo |
O
caso da Cinemateca é bastante recente e também particular, por envolver a
preservação de filmes feitos de nitrato (material autocombustível em
determinadas condições de calor, umidade e decomposição), mas o assunto entrou
em voga desde que o Museu da Língua Portuguesa passou na TV em imagens
chocantes – daquelas que interrompem a programação com a manchete dos
telejornais. Foi um incêndio de enormes proporções, que poderia ter resultado
em uma tragédia ainda maior do que a que foi registrada em uma segunda-feira,
poucos dias antes do Natal, quando o museu estava fechado ao público e passava
por rotinas de manutenção.
Pelo
que foi especulado, uma faísca produzida na troca de uma lâmpada gerou o
incêndio, que começou em redes de algodão e de material sintético de uma
exposição temporária. Em poucos minutos, o fogo se alastrou pelos três andares
do prédio e só pôde ser controlado por via área, quando o teto desabou. Uma funcionária
não identificada relatou à Folha de S. Paulo que houve uma falha em um hidrante
que o bombeiro Ronaldo Pereira da Cruz tentou utilizar para controlar o fogo.
Ronaldo, de 39 anos, morreu após inalar fumaça. Hoje um projeto de lei propõe que o espaço seja rebatizado com seu nome..
“O
risco faz parte da vida, por isso é obrigatório ter seguro”, afirma Renata
Motta, coordenadora de museus da Secretaria de Cultura do Estado de São Paulo –
sob a qual funcionam 18 museus paulistas, incluindo o Museu da Língua e o
Memorial. “Precisamos investir mais na segurança do patrimônio cultural. Mas
somos um país em desenvolvimento e com recursos públicos finitos. Vale a pena
triplicar os custos e ter apenas parte das mostras temporárias programadas?
Pode ser. Essas escolhas devem ser feitas de forma madura pelos gestores”, diz
Motta.
De
espaços que abrigam patrimônio cultural e são abertos ao público, a legislação
brasileira exige um Auto de Vistoria do Corpo de Bombeiros (o famosos AVCB) e
um alvará de funcionamento emitido pela Prefeitura. Várias instruções técnicas (ITs) devem ser atendidas para que esses documentos sejam concedidos. Elas dão
conta da chamada segurança ativa (ao exigir sistemas de detecção e de combate a
incêndio, como alarmes, hidrantes, extintores e a presença de brigadistas) e da
segurança passiva (uso de materiais de revestimento e acabamento que retardam a
propagação das chamas, portas corta-fogo etc). Para que esses espaços possam
abrir as portas, os bombeiros precisam aprovar um projeto prévio e, depois de
terminada (ou adaptada) a construção, fazer uma vistoria que confirme que as
normas foram seguidas. Com isso, a prefeitura emite o alvará. Das instituições
citadas nesta matéria, todas passavam por esse processo e tinham seus pedidos
protocolados, mas nenhuma chegou a concluí-lo em 100%.
Um
dos grandes problemas é que toda essa documentação exigida – com validade de um
ano quando envolve público – demora meses, às vezes anos, para sair. A
burocracia vira um inimigo a ser combatido pelo próprio Estado, ainda mais
quando o edifício é tombado – caso do Teatro Cultura Artística, do Memorial da
América Latina e do Museu da Língua Portuguesa. João Batista de Andrade,
presidente do Memorial, lamenta as idas e vindas da papelada. “É absurdo”, opina.
O cineasta, à frente da instituição desde 2012, ressalta que ela tem 26 anos de
vida, e seu projeto – de autoria de Oscar Niemeyer – respeita normas de outra
época, menos rígidas.
Carlos
Cotta é ex-bombeiro e consultor nas áreas de Engenharia Civil e de Segurança do
Trabalho. Entrou no Corpo de Bombeiros em 1989 e lá passou metade da vida
profissional, trabalhando com vistoria técnica, elaboração de normas e cursos
para profissionais. São suas muitas instruções técnicas vigentes até hoje. Para
Cotta, o cenário é desalentador. “As normas nacionais de combate a incêndio são
dos anos 70, 80. As mais avançadas do país são as de São Paulo, que são
copiadas nos demais estados, às vezes na íntegra”, revela. Além disso, “tem
empresa do ramo que se especializou em enganar a vistoria dos bombeiros, só
para conseguir o AVCB, gente que se proclama especialista em segurança sem ter
as horas necessárias de treinamento e que sabe maquiar item por item para que o
alvará seja concedido”. “É uma máfia”, conclui.
Em
São Paulo, é raro que um centro cultural não exiba seu AVCB na porta. Nos
visitados pela reportagem, como o Museu Afro Brasil e o Centro Cultural Banco
do Brasil, os documentos estão disponíveis e são facilmente identificáveis
itens exigidos pelo Corpo de Bombeiros, como extintores, saídas de emergência e
até brigadistas. Mas o risco de incêndio mitigado com essas medidas é novamente
levantado pela falta de proteção passiva, sobretudo nas mostras temporárias. O
Museu Afro, o maior de seu gênero no país, tem um acervo repleto de obras
frágeis nesse sentido e uma mostra inteira – Arte, adorno, design e tecnologia no tempo da escravidão – em que muita madeira foi utilizada ao redor dos
utensílios expostos. O diretor Emanuel Araújo afirma ter “as principais
exigências atendidas”, mesmo sem o alvará definitivo, e garante tomar
precauções “no limite do possível”.
“A
madeira é um material frequente nesses espaços. Por ser altamente combustível,
ela precisaria ser protegida com um retardante de chamas, que aumenta o prazo
que os bombeiros têm para chegar ao local e combater o fogo”, explica Rogério
Lin, diretor da CKC, empresa brasileira que tem 18 anos na área de proteção
passiva. “Mas esse material não é exigido por lei no caso das exposições
temporárias”. Segundo ele, o custo adicional à montagem dessas mostras não
deveria ser um fator crucial de impedimento: “Hoje esses produtos são
produzidos nacionalmente e um m² custa 7 reais, o que representa um custo de
700 reais por 100 m² de exposição”.
A
indústria nacional de segurança contra incêndios – para a qual a tragédia da
boate Kiss, em Santa Maria (RS), foi um divisor de águas – está preparada,
opina Rogério Lin, para atender a atual realidade desses espaços públicos. Mas
nem tudo o que reluz na área é ouro. Vladson Athayde, especialista em
certificação de produtos contra incêndio da UL Brasil, chama a atenção para
sprinklers (chuveiros automático) não certificados, que são ruins ou até
pirateados. Na América Latina, segundo ele, o Brasil é um dos países que
carecem de leis mais rígidas e de controles de qualidade em produtos de
detecção e supressão de fogo. “Argentina e Chile têm recomendações mais
severas”, afirma.
Oito
anos se passaram desde o episódio do Teatro de Cultura Artística, e ainda assim
a investigação sobre as causas do incêndio não é conclusiva. Uma fonte do EL
PAÍS era frequentadora assídua o espaço e afirma que era comum escutar falar
das gambiarras elétricas que provavelmente causaram o incêndio. Muitos pensam
que a pesada carga elétrica seja uma causa recorrente de incêndio no caso dos
centros culturais, com seus vários equipamentos eletro-eletrônicos. A suspeita
recai também sobre os incêndios do Memorial e do Museu da Língua Portuguesa,
mas não se sabe ao certo. “Faltam estatísticas e relatórios de qualidade que
nos permitam avaliar casos anteriores com segurança”, alerta Carlos Cotta. De
concreto, para ele, o que há é apenas um grito permanente de socorro.
Fonte:
elpais
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